آمال عظيمة

من هناك يتّسع عالم بيب على نحو غريب. يُستدعى إلى دار ساتيس، فيلتقي الآنسة هافيشام في ثوب زفافها الذي اصفرّ، متجمّدةً عند ساعة توقّفت وسط وليمة عرس آيلة إلى العفن، ويلتقي إستيلا الحسناء المتعالية التي تسخر من خشونة يديه وثقل حذائه، وتعلّمه أن يخجل من الحدّادة التي نشأ في كنفها. وحين تصله ثروة غامضة تحمله إلى لندن ليصير سيداً نبيلاً، يظن بيب أنه أدرك حكايته. لكنه لم يُدركها. والرواية هي التصحيح البطيء المُذلّ لذلك الظن.

يروي ديكنز كل ذلك بصوت بيب نفسه وهو يتلفّت إلى الوراء، ساخراً من حماقة صباه، حانياً على من قصّر في تقديرهم. وعلى رأسهم جو غارجري، الحدّاد الوديع الذي تفوق طيبتُه البسيطة في هدوء كل سيّد أنيق يلتقيه بيب، وبيدي التي أغفل بيب صدقَ لطفها إيثاراً لفتاة حذّرته من أنها بلا قلب. يعترف بيب: أحببتها ضدّ العقل، وضدّ الوعد، وضدّ السلام، وضدّ الرجاء، ولوعةُ ذلك هي لوعة الكتاب كله.

ما يشدّ القارئ ليس الثروة بل ثمنها، ذلك السلسال الطويل من العواقب الذي أطلقه صوب المستقبل فعلُ رحمةٍ واحد في الطفولة، والفرق بين ما يشتريه المال وما لا تطاله يده. إنها حكاية عن أن يتعلّم المرء، بعد فوات الأوان بكثير وفي الوقت المناسب تماماً، مَن كان جديراً بأن يُحَبّ.